【第3話妖怪大裁判】動画視聴と画像の色、第3話妖怪大裁判の色考察【ドラマ・映画・アニメ】

→ 第32話 鬼太郎危うし!妖怪大裁判の配色の詳細

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第32話 鬼太郎危うし!妖怪大裁判は戸田恵子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約21.4％に使用されています。以降、#804000が約13.7％、#F0C080が約7.8％、#004080が約5.3％、#FFFFFFが約4.9％と続き、この5つの色で画面の53.1%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・濃い橙色・柔らかい橙色・濃い青色・白色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第32話 鬼太郎危うし!妖怪大裁判」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第47話　妖怪大裁判の配色の詳細

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第47話　妖怪大裁判は貝澤幸男の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約27.9％に使用されています。以降、#E0E040が約14.5％、#202020が約8.3％、#E0C080が約6.8％、#806020が約6.4％と続き、この5つの色で画面の63.9%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・強い黄色・真っ暗なグレー色・シャープな黄みの橙色・濃い黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第47話　妖怪大裁判」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第47話　妖怪大裁判（後編）の配色の詳細

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第47話　妖怪大裁判（後編）は西村ちなみの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約13.8％に使用されています。以降、#000020が約7.8％、#202040が約6.3％、#C06080が約6.2％、#002020が約5.9％と続き、この5つの色で画面の40%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・真っ暗な青色・重みがある青色・落ち着いた紫みの赤色・真っ暗な青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第47話　妖怪大裁判（後編）」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第3話　妖怪大裁判の配色の詳細

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第3話　妖怪大裁判は野沢雅子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約15.1％に使用されています。以降、#200000が約10.8％、#606020が約10.7％、#202000が約9.7％、#404020が約8.1％と続き、この5つの色で画面の54.4%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗な赤色・濃厚な黄色・真っ暗な黄色・重みがある黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第3話　妖怪大裁判」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第42話 百々爺の姦計　妖怪大裁判の配色の詳細

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第42話 百々爺の姦計　妖怪大裁判は小川孝治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約26.5％に使用されています。以降、#202040が約18.9％、#202020が約10.9％、#404040が約6.3％、#404060が約5.9％と続き、この5つの色で画面の68.5%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・重みがある青色・真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・濁った青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第42話 百々爺の姦計　妖怪大裁判」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第9話 地味庁／八寒地獄の配色の詳細

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第9話 地味庁／八寒地獄はの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約30.1％に使用されています。以降、#C0A060が約12.8％、#E0E0E0が約11.3％、#A08040が約4.4％、#E0C0A0が約3.8％と続き、この5つの色で画面の62.4%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・落ち着いた黄みの橙色・淡いグレー色・穏やかな黄みの橙色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第9話 地味庁／八寒地獄」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。